特別企畫Feature╱開箱創作者的「未竟之室」「一人樂團」是日京江羽人在二○一七年建立的表演系統,他自剖無法與人共做音樂,可能與成長環境及具獨立做數位音樂的能力有關。他說,現在想的是「如果一個人被放逐到荒島,會想聽什麼歌伴餘生。」於是創立了「荒島唱片行」,並拿回作品版權,大量採樣拼貼、活化舊作,「創作不該被深奧化,做音樂就像做菜,有時做給自己,有時為別人而做。」日京江羽人如是說。 人物檔案本名鄭景鴻,出身屏東,台北長大,目前主要從事喜劇表演、音樂設計。自小被祖母帶大,而因祖母接受日式教育、母親接受西式教育,因此兩人給他的影響相當大。大學時參加吉他社,受到音樂啟蒙,畢業後成為全職的音樂工作者,並以創作為職志。因在卡米地表演,被張碩修帶進脫口秀表演的行列,並固定合作。曾出版《空氣吉他》、《誰殺了阿春》等專輯。 2020TIFA楊景翔演劇團《我為你押韻—情歌Revival》2020/03/6~7  19:302020/03/~87  14:30台北 國家戲劇院INFO  02-33939888  文字 陳淑英攝影  張震洲獨立音樂製作人日京江羽人本名鄭景鴻,他把「景鴻」拆解成五個字當藝名,唸來有點長。不過他說:「叫阿京就好」,瞬間把極具特色的名字變得簡單好記又親切。阿京是今年TIFA節目之一《我為你押韻—情歌Revival》作曲人之一,並負責現場音樂演出,「除了依劇情設定的配樂,會再視觀眾反應用現場音樂增添戲感,類似孔鏘老師。」但孔鏘有管絃樂團幫襯,阿京僅自己一人,如何做出樂團效果?他說:「譬如《情歌》第四幕男主角沉默的戲,我在jam過程中,發現把節拍器聲音放在頓點上很好聽,所以會先預錄好,進劇場後再疊上吉他鋼琴或任何聲音,豐富表演。」「一人樂團」是阿京在二○一七年建立的表演系統,他自剖無法與人共做音樂,可能與成長環境及具獨立做數位音樂的能力有關。想做「伴隨荒島餘生」的音樂兩歲時因父親過世,阿京被母親帶回娘家由外公外婆看顧,習慣偎著兩老,看相撲、聽演歌。二○○○年到台北讀大學,加入吉他社,首次參與音樂社群。二○○六年,他看到工業局開辦為期半年的數位音樂人才養成班,被宣傳文案「可以一人在家完成唱片等級的作品」吸引,報名上課,練就了用電腦軟體創作、再製音樂的實力,順利在大學畢業後成為全職音樂工作者,幾年後興起了表演的念頭。他發行過一張單曲、三張專輯,雖沒能成為市場主流,但終於知道心之所向,「以前只想做Hit歌曲,現在想的是,如果一個人被放逐到荒島,會想聽什麼歌伴餘生。」他在二○一七年創立了「荒島唱片行」,並拿回所有作品版權,大量採樣拼貼、活化舊作,給大家好聽、新奇、好玩的音樂。做音樂,就像做菜「創作不該被深奧化,做音樂就像做菜,有時做給自己,有時為別人而做。」譬如他寫〈羽人不想飛〉表達自己、寫〈當我八十四〉送給獨立的外婆、寫〈田娜西華爾豬〉描述母親年輕時光。阿京為「變化菜色」會出題考自己:曾厲行「這一週只能用兩個和弦做音樂」,以「極簡、意象、時髦」為原則,每十五天做一首節氣音樂,共寫了廿四首。自大一加入吉他社迄今,阿京的音樂路走了廿年,「時間對我來說就是創作,不用去比花多少時間寫歌,是比心裡放了什麼。」去年五月他氣喘發作,瀕死的感覺讓他決心為音樂好好活下去。「人類註定『向死而生』,但作品可以超越生死。」未來他想做穴道、易經音樂、還想為電影配樂。如他在〈羽人不想飛〉歌詞所寫:「羽人不想飛╱只想做音樂╱就算無路可退沒有人陪╱也不會忘了去追」阿京不想飛,只想做音樂,尤其很想知道一人樂團可以把音樂做到什麼樣子。   BOX折疊式座椅購物車為拍攝開箱物件,阿京拖了一台折疊式座椅購物車到現場。上面架著大吉他,連勾帶掛好幾袋樂器,至少十幾公斤重。他說,這些都是平日演出必備器材。長期攜帶的下場是腰背痛,必須定期推拿。「真的太累,就拉開座椅,坐下休息。」阿京說這個「類菜藍車」是在二手店花費一百元買的,用三年了。認真介紹之餘,細心地把一整套配備分成四大類,「這些器材幫助我把天馬行空的想法轉換成音樂,一定要用感恩心的看待愛護,才對得起它們。」 玩具阿京很喜歡玩具,他帶來了空氣吉他、空氣乒乓球拍、雞、口琴等,把玩時十分療癒,「玩具發出的聲音很廉價,正因為難聽,與其他樂器堆疊,能盪出火花,恰如名貴花器製造冰裂紋,反而別有禪味。」「雞」是十年前夾娃娃機夾到的戰利品,別小看它,可以捏出海豚音;「空氣吉他」開啟電源後會有紅外線,將手感應紅外線,向下或向上「彈」,會發出樂音,立刻變成吉他高手;「口琴」對別人是樂器,對他而言是玩具,隨便吹來的聲音都是創作靈感。 各種聲音製造物件這部分有吉他、各種單顆效果器、錄音播放器等,各種可以玩聲音本質的物件。「吉他」開啟了阿京玩搖滾、搞電子樂的音樂路,他有時會無厘頭地把木吉他做出回授(feedback)聲,或利用效果器做出洞窟、外太空、復古感聲音。此次在《我為你押韻─情歌Revival》,就用效果器營造出深夜孤獨感。 電子樂器「觸控型合成器」不需用手彈,只要手按面板即可發出各種效果聲。阿京曾在上音樂課時請盲友觸按,沒想到完全合節拍,每個人都很有成就感,「只要用心,就算看不見,也可以感受到彈音樂的快樂。」早期電子琴體積大,重量重,這台可攜式電子琴是阿京好幾年前在日本賣場發現的,他樂得抱回台,「聲音聽起來很笨,可是笨得很好聽。」 唱片書籍有張雨生專輯《口是心非》、披頭四專輯Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band及《當吉他手遇見禪》Zen Guitar、村上春樹出道作《聽風的歌》等書。阿京發完第一張專輯後,感覺進入絕望期,聽了披頭四後對音樂有新的體悟,催生了第二張專輯《1967》。《當吉他手遇見禪》是一本與吉他技巧無關的書籍。他二○○六年首次接觸此書,讀來不甚理解,直到二○一六年才略懂書旨「禪吉他」,並將受到的啟發:「留白」,實踐在廿四節氣音樂中,被讚「超空白,很容易jam;聽節氣樂睡覺、念書、發呆。」阿京很開心。「音樂是生活必需品,流行樂容易引人注意,但我更想做默默滲進日常的音樂。」他也是村上迷,「是村上春樹讓我喜歡上閱讀、聽爵士樂及煮菜。」現在他仍常閱讀大師作品,但重點不在看完,是看的過程中陷入現實和想像交替的奇幻世界裡。


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